MOSAICOS EN SU LUGAR
Los Mosaicos de Bulla Regia: Siguen en el Suelo, No en un Museo
Las estancias subterráneas de Bulla Regia conservaron mosaicos que jamás abandonaron el suelo: este es el mosaico de Anfitrite, lo que se trasladó al Bardo y por qué el entorno importa.
Ver tours por Bulla Regia en GetYourGuide ↗Un caso excepcional: mosaicos que nunca se fueron.
La mayoría de los mosaicos romanos hallados hoy en día han sido extraídos para su conservación: cortados en secciones, trasladados a un museo y exhibidos en una pared lejos de la estancia para la que fueron creados. Bulla Regia es excepcional porque un número significativo de sus mejores mosaicos permanece exactamente donde los artesanos romanos los colocaron, en los suelos de las villas subterráneas que los protegieron de las inclemencias del tiempo y de alteraciones posteriores. Ver un mosaico in situ significa contemplarlo a la escala, el ángulo y la luz para los que fue diseñado: una experiencia muy distinta a ver la misma imagen enmarcada en la pared de un museo.
El mosaico de Amphitrite
La pieza central es el mosaico de la Casa de Anfitrite: una diosa marina, identificada en su día como Anfitrite o Venus, cabalgando sobre una criatura del mar y rodeada de tritones-centauros y cupidos montados en delfines. Ocupa todo el suelo de la estancia para la que fue creado, en una casa subterránea iluminada únicamente por altas ventanas de pasillo — un escenario deliberadamente teatral para la mejor obra de la casa. Se cuenta con regularidad entre los mosaicos romanos mejor conservados del norte de África y, a diferencia de muchos de su época, jamás ha sido trasladado.
¿Qué fue al Bardo en su lugar?
No todo permaneció en su lugar. Las excavaciones de principios del siglo XX trasladaron varios de los mejores hallazgos portátiles de Bulla Regia al Museo Nacional del Bardo, en Túnez — entre ellos, una llamativa estatua de Apolo recuperada del templo de la ciudad dedicado a esta deidad, junto con paneles de mosaico procedentes de otras casas, como la Casa del Pavo Real. Esta división resulta útil para comprender el yacimiento: la escultura y los paneles decorativos de menor tamaño solían trasladarse para protegerlos, mientras que los grandes mosaicos de suelo de las salas subterráneas resguardadas se consideraron lo bastante seguros — y significativos — como para dejarlos exactamente donde fueron hallados.
Un museo más pequeño en el recinto
Bulla Regia cuenta además con un pequeño museo in situ, que reúne otros hallazgos de décadas de excavaciones junto a los mosaicos que permanecen en el suelo. Es un complemento modesto, más que un sustituto, de la mucho más amplia colección del Bardo en Túnez, pero cubre algunos vacíos —aportando contexto a estatuas, inscripciones y objetos más pequeños que no se quedaron en su lugar—, sin que los visitantes tengan que hacer un viaje aparte a la capital para ver nada relacionado con el yacimiento. Para quienes disponen de poco tiempo, es una parada que merece la pena antes o después de visitar las casas subterráneas.
Por qué el contexto in situ importa
Un mosaico trasladado a un museo pierde información junto con su suelo: las proporciones de la sala, la dirección de la luz que fue diseñado para captar, su relación con las estancias y puertas vecinas. En Bulla Regia, el mosaico de Anfitrite y sus vecinos subterráneos conservan todo eso. Al estar en la sala y no frente a una vitrina de museo, es más fácil entender los mosaicos como decoración funcional para un espacio concreto —un suelo de comedor pensado para ser contemplado reclinado, no una obra de arte exenta—, que es exactamente como un propietario romano lo habría experimentado.
Admirando bien los mosaicos
La luz en las salas subterráneas es suave y desigual, proveniente de los pozos y corredores originales más que de la iluminación de galería, por lo que los mosaicos pueden verse planos desde algunos ángulos y vívidos desde otros — merece la pena recorrer la sala en círculo en lugar de echar un vistazo desde la puerta. Un guía que sepa señalar dónde se alinean las figuras de una escena con las líneas de visión originales de la sala aporta un valor real aquí, ya que la disposición es parte de lo que hace que estos mosaicos sean distintos de los que ahora cuelgan enmarcados en un museo de Túnez, y las visitas se disfrutan mejor sin prisas, pues los ojos necesitan un momento para adaptarse antes de que el detalle de las teselas se vuelva nítido.