MOSAICOS EN SU SITIO
Los mosaicos de Bulla Regia: todavía en el suelo, no en un museo
Las salas subterráneas de Bulla Regia conservaron mosaicos que nunca abandonaron el suelo: aquí está el mosaico de Anfítrite, lo que se trasladó al Bardo y por qué el entorno importa.
Consulta los tours de Bulla Regia en GetYourGuide ↗Un caso excepcional: mosaicos que nunca se movieron
La mayoría de los mosaicos romanos que se descubren hoy han sido extraídos para su conservación: cortados en secciones, trasladados a un museo y exhibidos en una pared lejos de la sala para la que fueron creados. Bulla Regia es inusual porque un número significativo de sus mejores mosaicos sigue exactamente donde los artesanos romanos los colocaron, en los suelos de las villas subterráneas que los protegieron de lo peor del clima y de perturbaciones posteriores. Ver un mosaico in situ significa verlo en la escala, el ángulo y el nivel de luz para los que fue diseñado: una experiencia muy distinta a contemplar la misma imagen enmarcada en la pared de un museo.
El mosaico de Anfítrite
La pieza central es el mosaico de la Casa de Anfítrite: una diosa marina, identificada en su día como Anfítrite o Venus, que cabalga sobre una criatura marina rodeada de tritones-centauros y cupidos montados sobre delfines. Ocupa todo el suelo de la estancia para la que fue creado, en una casa subterránea que por lo demás solo recibe luz por las ventanas altas del corredor: un escenario deliberadamente teatral para la mejor pieza de la casa. Se cuenta habitualmente entre los mosaicos romanos mejor conservados del norte de África y, a diferencia de muchísimos de su época, nunca ha sido trasladado.
Lo que fue a parar al Bardo
No todo se quedó. Las excavaciones de principios del siglo XX enviaron varias de las mejores piezas portátiles de Bulla Regia al Museo Nacional del Bardo, en Túnez, entre ellas una llamativa estatua de Apolo recuperada del Templo de Apolo de la ciudad, junto con paneles de mosaico de otras casas, como la Casa del Pavo Real. Esta división es una buena forma de entender el yacimiento: las esculturas y los paneles decorativos más pequeños solían trasladarse para protegerlos, mientras que los grandes mosaicos de suelo de las salas subterráneas protegidas se consideraron lo bastante seguros —y significativos— como para dejarlos exactamente donde fueron hallados.
Un museo más pequeño en el yacimiento
Bulla Regia cuenta además con un pequeño museo en el propio yacimiento, que reúne más hallazgos de décadas de excavación junto a los mosaicos que permanecen en el suelo. Es un contrapunto modesto a la mucho mayor colección del Bardo en Túnez, más que un sustituto, pero cubre algunas de las lagunas: da contexto a estatuas, inscripciones y objetos menores que no permanecieron in situ, sin obligar al visitante a hacer un viaje aparte de vuelta a la capital para ver nada relacionado con el yacimiento. Para quienes andan justos de tiempo, merece la pena pararse aquí antes o después de las casas subterráneas.
Por qué importa el contexto in situ
Un mosaico trasladado a un museo pierde información junto con su suelo: las proporciones de la estancia, la dirección de la luz que estaba diseñado para captar, su relación con las salas y los vanos contiguos. En Bulla Regia, el mosaico de Anfítrite y sus vecinos subterráneos conservan todo eso. De pie en la sala, y no ante una vitrina de museo, es más fácil entender los mosaicos como decoración funcional de un espacio concreto —el suelo de un comedor pensado para ser visto mientras se está recostado, no una obra de arte exenta—, que es exactamente como lo habría vivido un propietario romano.
Ver bien los mosaicos
La luz en las salas subterráneas es suave y desigual, pues llega por los pozos y corredores originales y no por iluminación de galería, así que los mosaicos pueden verse planos desde algunos ángulos y vívidos desde otros: conviene rodear la sala en lugar de echar un solo vistazo desde la puerta. Un guía capaz de señalar dónde se alinean las figuras de una escena con las líneas de visión originales de la sala aporta aquí un valor real, ya que la disposición es parte de lo que hace que estos mosaicos sean distintos de los que ahora se exhiben enmarcados en una pared de museo en Túnez, y es mejor visitarlos sin prisas, pues los ojos necesitan un momento para adaptarse antes de que se aprecie el detalle de las teselas.