モザイクは当時のまま
ブラ・レギアのモザイク：博物館ではなく、今も床の上に
ブラ・レギアの地下の部屋は、床から離れることのなかったモザイクを守り続けてきました。ここではアンフィトリテのモザイク、バルドー博物館に移されたもの、そしてその環境がなぜ重要なのかをご紹介します。
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今日発見されるローマ時代のモザイクのほとんどは、保存のために剥がし取られています。切り分けられ、博物館へ移され、それが生まれた部屋から遠く離れた壁に展示されるのです。ブラ・レギアが異例なのは、その最も優れたモザイクの相当数が、ローマの職人が敷いたまさにその場所に今も残っているからです。地下の邸宅の床は、過酷な天候やその後の撹乱からモザイクを守ってきました。モザイクをその場で見ることは、それが設計された通りの規模、角度、光のもとで見ることを意味します。同じ図像を博物館の壁に額装して見るのとは、まったく異なる体験です。
アンフィトリテのモザイク
中心となるのは、アンフィトリテの家のモザイクです。かつてアンフィトリテあるいはヴィーナスと同定された海の女神が海の生き物にまたがり、トリトン・ケンタウロスとイルカに乗ったクピドに囲まれています。このモザイクは、それがために造られた部屋の床一面を埋め尽くしており、その地下の家は高い位置の通路窓だけが光を導く、まさにこの家で最も優れた作品のための劇場のような空間です。北アフリカで最も保存状態の良いローマ時代のモザイクの一つに数えられ、同時代の多くのモザイクとは異なり、一度も移設されたことがありません。
代わりにバルドーへ渡ったもの
すべてがそのまま残ったわけではありません。20世紀初頭の発掘調査により、ブラ・レギアの最も優れた可搬遺物の数々がチュニスのバルドー国立博物館へ送られました。その中には、町のアポロン神殿から回収された印象的なアポロン像や、孔雀の家をはじめとする他の邸宅のモザイクパネルが含まれます。この分配は遺跡を理解する上で有用な手がかりとなります。彫刻や小さめの装飾パネルは保護のために移動される傾向があった一方、保護された地下の部屋にある大きな床モザイクは、安全かつ重要と判断され、発見されたその場所にそのまま留め置かれたのです。
遺跡内の小さな博物館
ブラ・レギアには遺跡内に小さな博物館もあり、数十年にわたる発掘で得られたさらなる発見物が、地面に残るモザイクとともに集められています。チュニスのはるかに大規模なバルドー・コレクションの代替ではなく、ささやかな補完ではありますが、いくつかの空白を埋めてくれます。その場に留まらなかった彫像や碑文、小さな遺物に文脈を与え、遺跡に関連するものを見るためにわざわざ首都まで戻る必要をなくしてくれるのです。時間の限られた訪問者にとっては、地下の邸宅の前後に立ち寄る価値のある場所です。
現地に残すことの意義
博物館に移されたモザイクは、床とともに情報を失います。部屋の比例、設計時に取り込むよう意図された光の方向、隣接する部屋や出入口との関係——そのすべてです。ブラ・レギアでは、アンフィトリテのモザイクも地下の隣人たちも、それらすべてを保っています。博物館のケースの前に立つのではなく、その部屋の中に立つことで、モザイクが特定の空間のための機能的な装飾——横たわりながら眺めるために造られた食堂の床であり、独立した芸術作品ではない——であったことが理解しやすくなります。まさにローマ時代の持ち主が体験したであろう姿そのものです。
モザイクをよく見るために
地下の部屋の光は柔らかく不均一で、ギャラリーの照明ではなく元来の採光井戸や通路から差し込むため、モザイクはある角度からは平坦に見え、別の角度からは鮮やかに浮かび上がります。出入口から一度ちらりと見るのではなく、部屋を一周する価値があります。場面の人物が部屋の元の視線軸とどこで重なるかを示してくれるガイドがいれば、ここでは大きな付加価値となります。なぜなら、その配置こそが、今チュニスの博物館の壁に額装されているモザイクとは異なる魅力をこれらのモザイクに与えているからです。そして、テッセラの細部がはっきりと見えるまで目が慣れるのにしばらくかかるため、急がずに鑑賞するのが最善です。