MOSAICI IN SITU
I mosaici di Bulla Regia: ancora sul pavimento, non in un museo
Le sale sotterranee di Bulla Regia custodiscono mosaici che non hanno mai lasciato il pavimento: ecco il mosaico di Anfitrite, ciò che è stato trasferito al Bardo e perché il contesto conta.
Vedi i tour di Bulla Regia su GetYourGuide ↗Un caso raro: mosaici che non se ne sono mai andati
La maggior parte dei mosaici romani rinvenuti oggi è stata rimossa per la conservazione: tagliata in sezioni, trasferita in un museo ed esposta su una parete lontano dalla sala per cui era stata creata. Bulla Regia è insolita perché un numero significativo dei suoi mosaici più pregiati si trova ancora esattamente dove i maestri romani lo posarono, sui pavimenti delle ville sotterranee che lo protessero dalle intemperie più severe e da successive manomissioni. Vedere un mosaico in situ significa ammirarlo nella scala, nell'angolazione e nella luce per cui fu concepito: un'esperienza molto diversa dal vedere la stessa immagine incorniciata su una parete di museo.
Il mosaico di Anfitrite
Il pezzo forte è il mosaico della Casa di Anfitrite: una dea marina, un tempo identificata come Anfitrite o Venere, a cavallo di una creatura marina e circondata da tritoni-centauri e cupidi in groppa a delfini. Ricopre il pavimento della stanza per cui fu creato, in una casa sotterranea altrimenti illuminata solo dalle alte finestre del corridoio — una scenografia deliberatamente teatrale per il pezzo più pregiato della casa. È regolarmente annoverato tra i mosaici romani meglio conservati del Nord Africa e, a differenza di moltissimi suoi contemporanei, non è mai stato spostato.
Cosa finì invece al Bardo
Non tutto rimase sul posto. Gli scavi dei primi del Novecento portarono al Museo Nazionale del Bardo di Tunisi alcuni dei reperti mobili più pregiati di Bulla Regia — tra cui una splendida statua di Apollo recuperata dal Tempio di Apollo della città, insieme a pannelli musivi provenienti da altre case, tra cui la Casa del Pavone. Questa separazione è un modo utile per comprendere il sito: le sculture e i pannelli decorativi più piccoli tendevano a essere trasferiti per proteggerli, mentre i grandi mosaici pavimentali all'interno delle camere sotterranee protette furono giudicati sufficientemente sicuri — e significativi — da lasciarli esattamente dove erano stati ritrovati.
Un piccolo museo sul sito
Bulla Regia ospita anche un piccolo museo in loco, che raccoglie ulteriori reperti emersi da decenni di scavi accanto ai mosaici rimasti nel terreno. È una modesta controparte della ben più ampia collezione del Bardo a Tunisi, più che un suo sostituto, ma colma alcune lacune — dando contesto a statue, iscrizioni e oggetti più piccoli che non sono rimasti in situ, senza obbligare i visitatori a un viaggio separato nella capitale per vedere qualsiasi cosa legata al sito. Per i visitatori con poco tempo, è una tappa che vale la pena prima o dopo le case sotterranee.
Perché il contesto in situ conta
Un mosaico trasferito in un museo perde informazioni insieme al suo pavimento — le proporzioni della stanza, la direzione della luce che era progettato per catturare, il suo rapporto con le stanze e le porte adiacenti. A Bulla Regia, il mosaico di Anfitrite e i suoi vicini sotterranei conservano tutto questo. Stando nella stanza anziché davanti a una teca museale, è più facile comprendere i mosaici come decorazione funzionale per uno spazio specifico — un pavimento di sala da pranzo pensato per essere ammirato mentre si è sdraiati, non un'opera d'arte a sé stante — che è esattamente come l'avrebbe vissuto un proprietario romano.
Come ammirare al meglio i mosaici
La luce nelle camere sotterranee è soffusa e irregolare, proveniente dai pozzi e dai corridoi originali anziché da un'illuminazione da galleria, per cui i mosaici possono apparire piatti da alcune angolazioni e vividi da altre — vale la pena girare attorno a una stanza anziché lanciare un'unica occhiata dalla soglia. Una guida capace di indicare dove le figure di una scena si allineano con le linee visive originali della stanza aggiunge un valore reale, poiché la disposizione è parte di ciò che rende questi mosaici diversi da quelli ora incorniciati su una parete di museo a Tunisi, e le visite vanno fatte senza fretta, perché gli occhi hanno bisogno di un momento per adattarsi prima che il dettaglio nelle tessere diventi chiaro.